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La sexta es la vencida para Lubezki

La sexta es la vencida para Lubezki

Publicado por Alejandra Romo el 02 de Marzo del 2014

Aunque el cinefotógrafo mexicano Emmanuel Lubezki ha sido nominado anteriormente al Oscar en cinco ocasiones, jamás ha ganado la codiciada estatuilla dorada; sin embargo, su trabajo en Gravedad tiene a todos sorprendidos y ésta podría ser su noche de gloria.

Para el mexicano Emmanuel Lubezki, ésta es la sexta ocasión que le piden tomarse la fotografía oficial con todos los nominados al premio Oscar de la Academia Americana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMPAS, por sus siglas en inglés).

Indudablemente, El Chivo, como es conocido Lubezki, se encuentra frente a su sexta nominación al mejor logro en cinefotografía y podría ser la primera vez que se lleve la estatuilla a casa. Gravedad, película que reúne de nueva cuenta al Chivo con Alfonso Cuarón, tiene los requisitos para sorprender a los miembros de la Academia con una serie de secuencias complejamente coreografiadas y que, por haberse realizado en estereoscopía, comúnmente llamada 3D, transporta a cualquier espectador al ambiente del vacío del espacio sin salir de una sala de cine. Las herramientas y tecnología están a expensas de la historia para llevar a la audiencia a comprometerse con la odisea de Ryan Stone, personaje interpretado por Sandra Bullock, como especialista en una misión espacial, que vive una situación de emergencia al estar reparando un satélite. La magia del cine se logra por la sincronía de varios artistas, en este caso orquestados por Alfonso Cuarón, que sin evidenciar trucos en pantalla logran hacer que el espectador atraviese la pantalla y se transporte por una hora y media al vacío del espacio.

Para Gravedad, una película que comenzó como una historia intimista con pocos personajes y muy pocas locaciones pareciera ser el proyecto ideal para cualquier productor, aunque el reto de hacer en la Tierra un ambiente de gravedad cero ha sido para la industria hollywoodense una locación que se prefiere evitar.

Durante muchos años al cinefotógrafo (o director de fotografía) se le ha conocido como el alquimista de la producción, aquel que domina la física, la química y hoy hasta la electrónica, para obtener un lenguaje visual propio en el entorno cinematográfico. Hace no muchos años las imágenes fotográficas se producían en su mayoría bajo un proceso foto-químico, es decir que los 24 fotogramas que se requieren para producir en el ser humano la ilusión del movimiento se tenían que registrar en una base de plata suspendida en una gelatina, mejor conocido como emulsión, para posteriormente procesar la imagen bajo una serie de baños químicos que revelaban la imagen. Hoy, los procesos para adquirir la imagen son, en su mayoría, procesos digitales y tienen gran posibilidad de manipulación a través de programas de computadora, pero en ambos entornos, fotoquímico o digital, la materia prima de trabajo sigue siendo una cámara y el manejo de la luz.

Lubezki logró técnicamente resolver el enigma durante un concierto de Peter Gabriel en el Hollywood Bowl; inspirado por la forma en la que Gabriel utilizaba las pantallas gigantes de LED, localizó al iluminador del concierto para verificar si podría realizar un cubo de luz para proyectar imágenes y mover la luz sobre los sets de filmación, así como sobre sus actores.

Como la cámara debería moverse a la perfección a la par de la luz, utilizaron robots de los que se emplean en la industria automotriz. La cinefotografía en el set logró definir la luz y creó un ambiente hiperrealista utilizando cámaras 3D y un diseño estético basado en una luz real. Podría ser cuestionable si la fotografía del Chivo fue manipulada por artistas de efectos visuales en postproducción, sin embargo el desarrollo de esta serie de artilugios tecnológicos permitió a Lubezki y a Cuarón plantear la realidad desde el set y hacer virtualmente imposible cambiar las decisiones tomadas en el rodaje. Hay mucho trabajo de animación en toda la película, pero no sería tan realista sin la tecnología desarrollada por Lubezki y Tim Webber, el supervisor de efectos visuales.

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