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América Latina, un destino obligado para las estrellas de la música clásica

América Latina, un destino obligado para las estrellas de la música clásica

Publicado por PanamericanWorld el 05 de Octubre del 2015

Los grandes artistas de la música clásica a nivel mundial incluyen siempre a América Latina como una de las paradas obligatorias de sus giras mundiales. Las viejas plazas de antaño ya no parecen tan seguras, por lo que los agentes buscan oportunidades en países latinoamericanos con economías emergentes, que han construido o remodelado  escenarios para que las partituras suenen al máximo nivel, encarnadas en las voces, la destreza y las manos de los artistas más cotizados en ese campo.

La actitud del público latinoamericano también ha influido en el interés de estos artistas. Para Jordi Savall, quien participó recientemente en el Festival de Música Sacra de Bogotá, “los artistas nos movemos donde notamos interés y aprecio por parte de quien nos demanda acudir. América Latina es muy generosa en ese sentido. Aunque nos suponga un sacrificio de viajes largos y cansancio, el esfuerzo merece la pena por ese fascinante contacto con públicos como estos”.

También, salvada la diplomacia artística, el dinero. No hay que engañarse. Los grandes agentes y promotores acuden ya a la región con la cartera presta a cerrar acuerdos. A un gran clásico del sector en España, como Alfonso Aijón, 84 años, responsable de Ibermúsica, le ha llegado tarde la llamada, pero no le han faltado ofrecimientos para entrar en ese mercado. “La razón es básicamente económica”. Y no siempre limpia, según él... “Las grandes empresas europeas pierden beneficios en Europa y por ello invierten en Latinoamérica promocionando ofertas culturales para justificar a veces tropelías”.

Pero sí observa cierta alegría entre los artistas. Una motivación especial. “Ellos están contentos porque las nuevas salas son muy buenas y las viejas, como el Teatro Colón de Buenos Aires, excelentes con su nueva remodelación. El público se muestra entusiasmado porque la calidad que les llega en el presente hacía tiempo que les faltaba”, comenta Aijón.

Desde una perspectiva internacional, Mark Newbanks, agente entre otros del director venezolano Gustavo Dudamel o la pianista china Yuja Wang, añade: “¿Que por qué resulta América Latina tan sexy para nuestros artistas? Siempre existió entre el público un bagaje implantado por la inmigración europea. Pero eso ha aumentado con nuevas estructuras y salas espectaculares por todo el continente. El aficionado entiende en las ciudades más grandes, y la fuerza emergente se empieza a notar gracias a increíbles logros que han ido experimentando la cultura y la educación. Todo eso ha proporcionado una nueva seguridad para un extraordinario desarrollo de la música en varios países”, afirma el manager de la británica Fidelio Arts.

La competencia empieza a sentirse. Algunos agentes españoles han comenzado a tocar las puertas del mercado. Enrique Subiela, de la valenciana Duetto, es un ejemplo: “Los propios artistas locales de las nuevas generaciones han sentado sólidas bases en sus respectivos países”. Es el caso de Juan Diego Flórez en Perú, el Sistema de Orquestas en Venezuela, Barenboim, muy unido ahora a su originaria Argentina… “Estas nuevas generaciones y las figuras mayores consolidadas están dignificando y dando valor a los respectivos proyectos impulsados y andan claramente detrás de esa realidad. No se trata de fenómenos aislados, sino del resultado de las diferentes iniciativas estratégicas desarrolladas en los últimos años”.

Digamos que ha resultado ejemplar cómo los grandes nombres latinos del sinfonismo o la ópera, al tiempo que triunfaban en los grandes escenarios mundiales, no dejaban de colocar piedras fundacionales de diverso carácter en sus propios países. No a modo de limosna, sino con ambición. “No representan fenómenos aislados”, añade Subiela, “sino iniciativas de calado que hoy se asientan en ejemplos concretos”, como la Fundación Sivam o el Instituto Nacional de Bellas Artes, en México, además de los citados.

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